近日，电视剧《丁宝桢》正在央视播出。该剧共27集，讲述了丁宝桢在山东、四川任职期间秉公执政、为民请愿、建功立业、奉献一生的感人故事。它用影像在新时代的银幕上塑造了这位清朝同治时期的“中华脊梁”的传记。该纪念碑引发了各界对这段历史以及历史剧、传记创作的讨论。
《丁宝桢》的一大艺术特色就是坚持遵循传记创作的基本规则，即用人讲述历史，关注人物的精神世界。文学是人性的研究，艺术也是人性的研究。该剧主要讲述了三件大事的故事：——，丁宝桢担任山东巡抚时，顶住压力，惩治太监安德海掠夺人民财物，抢夺人民妇女；他两次深入实际，研究谋划，组织群众，带头行动。治黄事件；还有他担任四川巡抚期间改革盐政、整顿吏治、反腐败事件。事件环环相扣，扣人心弦。如果创作者着重讲述每个事件的起源、过程、高潮和结局，却未能充分展现事件中活跃者的精神轨迹并决定事件的发展方向，让“事件”消灭“人物”，这背离了电视剧基于人文创作规则的艺术本质。它很难站立、传播和保留。没有谈到培根塑造灵魂、改造人、滋养心灵。该剧不仅讲述了一个历史人物的人生故事，还在过程中展示了他的性格特征和精神风采，让观众看到了一个有血有肉的“丁宝桢”形象。
该剧在审美追求上也自觉地达到了向史求诗的审美巅峰。根据人的自我发展过程、人生价值的实现和精神自由的程度，人的生命境界可分为四个层次，即欲望境界、知识境界、道德境界和境界。的美学。电视剧《丁宝桢》中，丁宝桢不畏慈禧太后及其亲信恩成的压力和陷害，坚持为人民上访；黄河堤决堤时，他典当了自己最喜欢的书房四宝，带头捐出数千两。揭露了徐沙兴、邵玉霄等贪官的丑恶嘴脸；严格教导养女金小梅及工作人员齐松茹、李佩蓉等；重用特殊人才张银环、曾肇基，创办山东机械局、四川机械局……这一系列举措、言行、行动彰显了主人公丁宝桢的品格：“凡是危害人民的事，我们一定要做”凡是对人民有利的事情，我们都要认真谋划。”他达到了完全超越功利主义的审美境界。
从这个角度来看，《丁宝桢》堪称一部充满诗情画意的艺术作品。一方面，创作者运用精湛的摄影技术和精良的后期制作，还原了历史的真实面貌，将清朝的自然景观和人文风情呈现给观众；另一方面，创作者运用丰富的视听语言和多样的叙事手法，渲染诗意氛围，凸显审美价值。例如，在展现丁宝桢治理黄河洪水的情节时，导演利用壮观的视觉效果和激烈的声音设计，让观众仿佛身临其境般感受到治河工程的艰巨任务和过程的危险性。那里。这也从一个侧面表明，丁宝桢虽然处于如此危险的环境中，但他仍然忠于为人民祈福的初心，他的追求、性格和气质完全超越了功利主义，忘记了自己的自我。正如剧末诗云：“圣人无上，必世世代代忠良，不失读书耕田之时，忠心不二。”忠于国家，他会以自己为荣，他会清正廉洁，尊老爱幼，直至天涯海角，一旦被愚弄，当你被委以重任时，你就会活下去。取决于法庭和你的家人。”
总之，我们用人来引导历史，在历史中寻找诗意。过去用于现在，过去用于连接现在。电视剧《丁宝桢》的现实意义不言而喻。
（作者：钟呈祥，著名文学评论家、中央文史研究馆馆员）