桂林
最近杀青的电视剧《成熟的岁月》，用上面的老年群体，下面的中年小群体来展现当代中国家庭状况的变化，是一个很好的创意。但最终这部剧不仅给人一种都市剧常被诟病的悬浮感，前半段剧情的困境与后半段的强行完美之间也产生了强烈的脱节感，使其不可能真正令人信服和情绪化。
《成熟的岁月》也是一部女性题材剧。倪家的女人不仅在家庭中占据主导地位，而且也是剧中的焦点。尤其是郝蕾饰演的女主张春梅是该剧中最重要的人物，对于该剧的成败起着决定性的作用。该剧的主要问题恰恰在于这个完美女人的塑造。
完美的花木兰不仅掩盖了女性的真实困境；
戴锦华曾用“花木兰的困境”一词来形容当代中国女性的处境。一方面，虽然女性被允许真正参与历史，但她们的主体身份却消失在男性面具后面。另一方面，她们在家庭中依然扮演着非常传统、经典的贤妻良母角色。这导致他们遭遇分裂的时空体验，承受分裂的生命和自我。 2021年的《三十而已》将呈现花木兰的困境。女主角顾佳是典型的当代花木兰。这个形象引起了很多女性对自身处境的直面和反思，引发了很多讨论甚至争论。可以说，《三十而已》当年的爆红，与它对顾佳形象的成功塑造是分不开的。
与顾佳类似，《成熟岁月》中的张春梅不仅事业有成，而且还照顾婆婆、赡养丈夫、抚养孩子，是一个能干的女人。我们在《三十而已》中看到了顾佳形象的张力。为了应对双重空间中的角色，她必须在双重标准下不断给自己施加压力。所谓的完美，其实是一种难以承受的负担。与年轻时的顾佳相比，张春梅已经40多岁了，这个时候的工作和生活压力都会更重，所以花木兰的困境必然会更加严峻。如果精心打磨，张春梅完全有可能超越顾佳，成为当代中国女性的典型形象。但遗憾的是，该剧不仅没有重点探讨中年花木兰张春梅的困境和焦虑，反而着力塑造她的完美。
从家庭空间来看，当代花木兰由于长期的双重标准，在女性主体的身份上陷入了困惑和迷失。他们可能会将社会时空的男性面具形象运用到家庭空间中，从而产生大量的欲望。成为一家之主的女强人。张春梅就是这样一个形象。她是倪家真正的家主，在倪家扮演着重要的角色，受到所有成员的尊敬。即使她与丈夫离婚，不再属于倪家，她仍然坚持照顾好婆婆，与倪家维持着各种关系。这种母系角色对于女性来说并不容易。该剧前半部分其实触及了张春梅的霸道和控制欲，导致丈夫提出离婚、儿子要求退学。而且，女性在家庭中地位的变化，也会对男性家长和丈夫的传统角色带来挑战。 《成熟岁月》里患有抑郁症的丈夫其实是一个很好的设定，实际上可能会取代家庭中的父亲。对强势女性对家庭结构的巨大影响进行更深入的讨论。但《成熟的岁月》不但没有深入到这个设定上，为了塑造完美的张春梅，还把丈夫的抑郁与妻子彻底割裂开来。事实上，丈夫长期患有严重抑郁症而妻子却对此一无所知，就说明妻子有问题。剧后半段，张春梅成为了抑郁丈夫的救世主，强行提升了这个人物的地位。
从社会空间的角度来看，当代花木兰也可能将其在家庭空间中的贤妻良母的地位运用到了社会空间中，形成了对男性权力的潜意识屈服，从而限制了她们在社会空间中的自我实现。剧集一开始，张春梅就被设定为与年轻女编辑竞争，而掌控她们命运的是一位男上司。这触及女性无法与男性竞争的职场生态。这也是一个可以深入探讨的点。但依然为了塑造完美的张春梅，该剧轻易地放下了花木兰在社会空间中的痛苦与挣扎，转而着力塑造了一个能上得厅、下得厨房的超人张春梅形象。虽然工作很忙，但她仍然能够很好地照顾患有阿尔茨海默病的婆婆。她的时间和精力似乎是无限的。辞职后她没有了收入，但依然能够过上优越舒适的生活，花钱大方，还有钱投资养老院。她似乎有无限的钱。
因此，这个拥有无限精力、时间和金钱、家庭和事业成功的完美花木兰的形象，完全掩盖了双重空间中实际上疲惫不堪、存在各种问题的真实花木兰。当然，不可能获得观众的共情和认可，也让都市家庭剧《成熟岁月》陷入了悬置的陷阱，根本无法让观众感受到现实生活的质感。
《完美花木兰》也破坏了其配对的形象塑造，导致主角形象整体扭曲
张春梅这个完美的花木兰，不仅扭曲了自己，还影响了《成熟岁月》中与她密切相关的其他几个形象。与她相配的丈夫形象、与她形成鲜明对比的嫂子形象、完美婆婆的形象，在塑造上都完全扭曲了。
首先，完美的花木兰形象伴随着一个病入膏肓的丈夫形象。为了展现张春梅的完美，剧中将她的丈夫塑造成一个完全自私的病人。他不仅对牺牲自己供学的弟弟的家庭困境视而不见，还抛下年迈的母亲和工作，长期离家出走。回归后，为了进一步展现张春梅的完美，剧集不断加重他的病态。在系列赛的后半段，他甚至完全失去了自主权。他唯一能做的就是崇拜、赞美和依靠妻子。但剧中也假设倪伟强是一位有成就的大学教授，也曾经是一位好父亲。剧中解释，为了让妻子在儿子襁褓中能睡个好觉，他甚至会整夜抱着儿子。该剧试图用一集抑郁症来彻底掩盖这些内部矛盾，无法让观众信服。
其次，完美的花木兰形象带来了彻底黑化的嫂子形象。为了表现张春梅对婆婆的孝心，二胡成了一个不理婆婆的恶儿媳妇。不仅如此，二胡对丈夫、儿子都很恶毒，对儿媳妇也很刻薄。可以说，她与慷慨善良的张春梅截然相反。不过剧中已经明确表示，二虎来家里的时候，二哥卫强还在上大学，而三姐卫珍则更年轻。家里的主要经济来源是大哥魏民。既然伟民要给弟弟妹妹交学费，二胡怎么可能不照顾婆婆呢？而与二哥家的豪宅和奢华的生活相比，老宅的精致生活却被三姐垄断了。曾经支撑全家的大家族，后来却成了最狼狈的一个。儿子结婚住在一起后，大两口只能睡双层床。在这样的经济条件下，即使彻底黑化的二胡，也比完美的张春梅多了几分人性。难怪观众评价《成熟的岁月》里只有大家庭的生活更可信。
第三，完美的木兰形象带来了完全浪漫化的婆婆形象。 《成熟的岁月》实际上抓住了当代人养老焦虑这一重要的社会问题。如果仔细挖掘的话，这个话题能够与观众形成强烈的共鸣。但依然为了塑造完美的张春梅，该剧将养老主题彻底浪漫化。我的婆婆显然患有严重的阿尔茨海默病。她只会变得越来越迷茫和脆弱，需要24小时的陪伴。原著小说真实地展现了整个倪家在照顾婆婆的过程中所承受的身心和经济负担。然而剧中为了展现张春梅的完美，却强行将婆婆形象浪漫化了。她不仅没有成为负担，反而成为了人见人爱的老可爱。她也成为了张春梅和倪伟强关系的润滑剂，促进了他们的和解。本来就很沉重的养老话题被处理得如此浪漫，可以说是《成熟的岁月》中最悬念的部分。
综上所述，近年来女性题材剧数量虽呈爆发式增长，但质量却不尽如人意，优质剧集更是少之又少。提高女性题材剧品质的关键是塑造真实反映当代女性生存状况并达到较高艺术水平的女性形象。因为触及当代中国女性生存处境的核心，所以以花木兰形象为原型，很有希望塑造当代中国女性的典型形象。但从《成熟岁月》中张春梅的形象来看，不仅过于完美掩盖了当代女性的真实处境，而且因为完美已经完全失去了可信度，其艺术魅力也不如《成熟岁月》中的顾佳。 《三十而已》形象。可见，在塑造花木兰形象时，首先需要摆脱完美主义的观念，使当代女性在二元空间中的生存处境，陷入困境，失去了对“花木兰”的追求。其他的，迷茫、彷徨都可以比较真实的表现出来。只有这样，我们才能不断打磨这个形象，走向一个有魅力、有深度的典型形象。从而有可能提高女性题材剧的质量。
（作者为中国社会科学院大学文学院教授）